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電影咖“下凡”,為何總難大爆?


更新日期:2021-01-12 09:07:07來源:網絡點擊:1708286
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文/從易

這兩三年,影視圈出現的新現象是:電影大咖紛紛“下凡”拍古裝電視劇。

有的雖然以前拍過,但時隔多年又重回其中;有的更是第一次拍電視劇。

比如2018年周迅主演的《如懿傳》,2018年陳坤、倪妮主演的《天盛長歌》,2019年張震、倪妮主演的《宸汐緣》,2019年湯唯主演的《大明風華》,以及今年章子怡主演的《上陽賦》。

張震、章子怡都是第一次拍電視劇。

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電影咖紛紛“下凡”,主要是古裝大劇的紅利實在誘人。

片酬高,大眾化程度高,不僅可以賺取豐厚報酬,同時也有助于提高演員的國民度。

所以“下凡劇”的屬性高度一致:古裝+大IP+大投資+大制作。

這跟一些流量演員拍的流量劇,看起來很相似。

但它們本質上又是不同的。

一方面,有大咖“下凡”,這些劇集都能順利拿到巨額投資。劇本質量怎么樣暫且不說,美術、攝影、服化道等技術層面都能達到高水準。

另一方面,電影咖的演技經得起大銀幕考量,回到小熒屏,雖然可能會有些不適,但演技還是輕松勝過很多流量的。

現在的問題是,這些“下凡劇”都沒有成為全民爆款。

為什么“下凡劇”落地難?癥結在哪兒?

有些“下凡劇”,劇本本身出了問題。

譬如湯唯的《大明風華》,雖然皇室日常這條線思路不錯,但《大明風華》的重頭戲是孫若微的大女主戲。

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可惜,劇本沒有撐起來。

歷史上孫若微和胡善祥都有原型,孫若微是山東永城縣的主簿之女,胡善祥的父親是父親是錦衣衛百戶。

在劇中,她倆都成了御史大夫之女,是親姐妹,且都是靖難遺孤。她倆先后成了皇后,姐妹共侍一夫,“宮中姐妹必然翻臉”。

湯唯的氣質與角色不符。湯唯很適合那種文藝、內斂又心思重的角色。但孫若微個性有活潑一面,湯唯的詮釋就顯得違和。

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相形之下,《天盛長歌》《如懿傳》的劇本水平要高出不少,但它們的問題是,太“曲高和寡”。

《天盛長歌》改編自大女主小說《凰權》。因為有陳坤的加入,所以改編時很多情節重寫,變成大男主權謀戲。

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也不是不可以。關鍵是該劇制作方思路出了“偏差”。

因為有陳坤、倪妮助陣,就把劇集的格調定得非常高,故事講述草蛇灰線伏脈千里,多條線索并行,比《瑯琊榜》敘事更復雜。

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對于想看一部爽劇的觀眾來說,這部劇就顯得細碎、節奏過于緩慢。

耐心看下去它是好劇,但缺乏耐心就覺得“枯燥”。

它在湖南衛視播出時,不僅被刪減許多集數,還創下了湖南衛視多年來的收視新低,實在是可惜。

即使后來它斬獲了白玉蘭部分獎項,但始終失去了被大眾廣泛認可的機會。

《如懿傳》也有一個比較高的立意。它不想拍成宮斗爽劇,而是要從帝后婚姻探討婚姻圍城和愛的挽歌。整部劇看下來,很喪。

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當時對打的《延禧攻略》由于是純粹的爽劇,就成為爆款。《如懿傳》雖有深度,卻丟掉了大眾緣。

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這是“下凡劇”在定位上的尷尬之處。因為有大咖加入,制作方也有意提升劇集的思想深度和厚度。

但觀眾深受IP大劇的“熏陶”,很多人想看的就是通俗流暢好懂的爽劇。

一旦“下凡劇”背離這個預期,就會被詬病不接地氣。

《宸汐緣》《上陽賦》要叫屈了——因為這兩部,恰恰都拍得很流暢,很接地氣。

《宸汐緣》是一部方方面面都很扎實的仙俠劇。

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《上陽賦》也是各方面都沒有明顯短板的大女主劇。

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但這兩部劇一開播都遭到異議。

《宸汐緣》豆瓣開分才5.5分。但劇集播完,豆瓣評分已經漲到了8.3分。

《上陽賦》開分5.8分,現在是漲到6分,之后走勢還需觀望。

觀眾為何先入為主做好了嘲諷的準備?

這是“下凡劇”普遍遭遇的另一個尷尬:這些大咖“下凡”后,與觀眾對他們原本的期待,有所落差。

張震一直都是與楊德昌、侯孝賢、李安、王家衛這樣的大導演合作,首次演電視劇卻是仙俠劇,不少觀眾就覺得“難接受”。

倪妮時尚資源一直很好。

她膚白貌美,身材優越,拍各種時尚硬照美到爆炸。

觀眾對她“下凡”后的預期是:都市,時尚,美感。

《天盛長歌》里的形象,本就不符合觀眾預期。但這部劇的品位在那兒擺在,多少符合倪妮大氣的定位。

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但《宸汐緣》里,她演的是仙俠劇里常見的女主角。觀眾就認為,讓倪妮去演傻白甜,太降身價,太違和了。

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可如果把劇看進去會發現,女主角人設有細微上的調整。她白甜但不傻,白蓮但不柔弱。

章子怡的地位和氣場,演大女主戲很適合,氣場鎮得住。

但《上陽賦》一開篇,王儇只有15歲,還處在天真燦漫的少女階段。

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章子怡出演這部劇時38歲了,雖然她精湛的演技詮釋少女完全沒有問題,但總有觀眾會覺得不那么契合。

再好的演技也抵擋不了歲月的痕跡,并且,也不符合觀眾對章子怡的期待:想看你演女王,怎么演了個少女?

而跟流量明星相比,電影咖的路人粉雖多,但粉絲們又不太會像久居飯圈的人那樣,去打高分、反黑、控評。

這就導致這兩部劇開播時口碑不佳,很可能就把一些路人觀眾“嚇”跑了,他們還沒看劇,就先棄劇了。

那些認認真真看完劇的觀眾,會給劇集打出高分,口碑會不斷提升,但這時的劇已失去了出圈的最佳時機。

在劇集精品化,以及適合中年女演員的電影劇本稀缺的背景下,大咖“下凡”會是一種常態。

這些沒有達到預期的“下凡劇”,則給那些想“下凡”、準備“下凡”、正在“下凡”,或者要再次“下凡”的演員們,以及劇集的制作方,提供了重要的參照。

“下凡劇”的成功關鍵是:符合大咖身份的高品質制作,與大眾審美、大眾預期、大眾趣味之間達到一個均衡。

這需要從兩個層面努力。

其一,確保劇集高品質,又不曲高和寡。不要像拍高品質文藝片那樣去拍大眾化劇集。

否則業內口碑很好、拿獎再多,也只是局限于專業的好評,無法贏得大眾的熱度。

當然,制作方如果是沖著精品、拿獎、提升大眾審美去的,也未嘗不可。但也要做好被大眾“誤解”,或者大眾“真香”雖到但遲的心理準備。

其二,大咖“下凡”要循序漸進。

觀眾對大咖有普遍的形象預期,如果一開始突破太大,反倒會讓觀眾覺得不習慣或者別扭。

像倪妮在《流金歲月》里的朱鎖鎖,與演員個性形象氣質契合,角色的好評度、大眾度就好多了。

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《上陽賦》首播6集過后,王儇從少女迅速成長,氣場全開。章子怡與角色更為契合,劇情的可看性明顯提升。

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至于大眾,我們不能指責大眾“不識貨”,畢竟很多人工作一天累了,看個劇集就圖放松。

但我們還是希望大眾可以多一點耐心。

不符合自己的想象,也不必過于著急給出決絕的差評。

因為給予一些好劇耐心,讓它們獲得更好的生存空間,那些優秀的創作者才會有動力繼續生產優質內容。

創作者在作品格調與大眾趣味之間做好平衡,觀眾追求休閑娛樂的同時也能包容不一樣的作品,爆款的“下凡劇”就是可期的。

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